Foi a grande triunfadora dos Oscars deste ano, con cinco figuras. Pero tamén foi unha gran fonte de polémica e debate ao redor de temas ás veces extracinematográficos
31 mar 2025 . Actualizado á 09:12 h.Hai dous bandos ou bandas ou bandadas na cuestión de Anora. Ao carón están os que saíron da sala cos ollos feitos caviar iraniano. Obnubilados ata a éxtase relixiosa pola nova entrega da particular e cada vez máis acirrada carreira do director Sean Baker. En fronte están os enfadadísimos sobreanalizadores que viron nesta Pretty Woman de brillantinas charramangueiras unha intolerable oda á prostitución. Un branqueo disparatado, escuro e sinistro que trata de facer pasar como aceptable algo terrible. Iso din uns e iso din outros, así resumido e garabateado. Como pasa con moitas cousas na vida, nalgún punto entre trincheiras estará a verdade.
Que terá Anora que alá por onde pasa tantos fanlle a onda? Pois algo terá, o que pasa é que non será un algo agradable ao padal de todos. Cando tantísimas xentes —incluídos, ao parecer, a maioría dos membros da Academia estadounidense— bailan ao son dunha mesma melodía sería de iluminado ou de arrogante categorizar con rabia que están todos irremediablemente equivocados.
Anora ten algo. Algo raro e diferente. Ás veces amargo, ás veces exasperante, ás veces moi ocorrente. Resulta todo agotadoramente histriónico e chillón —especialmente a protagonista—. Pero quizais é esa, precisamente, a súa intención. A súa razón de existir. Revolver ao persoal na súa butaca non de noxo senón de incomodidade, de vergoña allea e, por momentos, dun humorismo de situación desagradable pero indubidablemente brillante. É unha obra feísta. Un mural de ambientes e persoas mesquiñas, frívolas e amorais. No entanto, soster que calquera representación do mal é un balbordo e unha xustificación é unha vella patraña que nos levan intentando meter polo gaznate varios séculos e que segue sen sosterse, por moito que se empeñen ningúns. O santurronismo exaltado que mete as súas tesoiras na creación artista resulta xa pousado e anticuado. Unha proposta creativa pode elevar cuestións xenuinamente interesantes sen necesidade de erixirse en Pepito Grillo, conciencia de Pinochos e Pinochas.
Calquera que deixa prexuízos na porta e sexa honesto en mergullo deste filme chegará á conclusión de que, sálganlle ou non as cousas que pretende facer, Sexan Baker quixo, nun inicio, facer unha historia sobre sordidez e vidas rotas, non unha alegación política.
«Anora encádrase nunha especie de gris sutil, demasiado sutil como para que a súa mensaxe poida ser descifrado nun visionado superfluo»
Tamén é certo que, como pasou tantas veces no cine —e seguirá pasando porque é un pouco inevitable—, a inmersión neste universo de purpurinas e lucecitas é tan concienzuda, tan mimética, que acaba o produto final, probablemente sen querer, deixando un aroma de fascinación por todo aquilo que quere cuestionar. Aí, Anora encádrase nunha especie de gris sutil, demasiado sutil como para que a súa mensaxe poida ser descifrado nun visionado superfluo.
A cuestión: é Anora tan boa? É boa nivel cinco pedazo de estatuas de ouro? Difícil de responder. Como un viño ou un whisky, algunhas películas necesitan repousar uns anos. Ou moitos anos, incluso. Xa nos dirán os nosos fillos ou os nosos netos como resistiu este produto rocambolesco e arriscou os envites do tempo. Sospeito, e isto non debe tomarse máis que como unha adiviñación de pitoniso vesgo, que bastante ben. Que é que moitas das virtudes de Anora tomarán un corpo máis consistente e elaborado unha vez tome o seu lugar no conxunto amplo do que será a traxectoria completa de Sean Baker —agardemos que moi longa—.
Anora non me deixou frío. Tampouco me induciu calores esaxeradas. Levanteime da butaca con algo máis parecido á dúbida. A pregunta sen resolver que deixa na mente é un enigma rebuscado. Sen saber ben que pensar ou por onde coller o mongongo para que non se espalle. Verdadeiramente é graciosa na súa fatalismo. Verdadeiramente é ferinte na súa teatralidade rocambolesca e excesiva. Verdadeiramente é hipnótico o perfil de Mikey Madison, á que só lle lembraba un pequeno papel en Érase unha vez en Hollywood. E aínda así, de flechazo non foi a experiencia. Se cadra hai que vela dous, tres ou sete veces para rebañar todas as enxunllas. Tamén é certo que non é moi xusto que unha cinta esixa tal esforzos.
Á marxe de enconos e perspectivas contrarias, o que é difícil de rebater é que en Anora hai verdadeiramente unha vontade de proposta estética e creativa. Unha intención en Sean Baker de tecer un universo propio, con corpo, continuidade e diálogo entre as diferentes etapas e capítulos da súa peripecia artística. Iso é algo moi valioso no tempo presente. Hai un dano profundísimo que as lóxicas comerciais da industria estadounidense inflixiu no cine. Quizais —agardemos— non irreversible. Pero, sen dúbida, moi crítico. O de facer potitos. Espantallos de laboratorio. Mezcolanzas e refritos exclusivamente mercantís que ameazaron (e aínda ameazan) con converter a inmensa maioría do que se roda nun conxunto albondiguero de cousas uniformes e impersoais. Con mil franquías e precuelas e secuelas e remakes. Por iso hai que defender a aqueles que intentan saírse da roda. Aínda que ás veces saquen tamén os pés do testo.