Tras unha traxectoria marcada por papeis de mafioso e maleante, o actor británico sorprende en «Adolescencia» cunha interpretación cargada de culpa e emoción
27 mar 2025 . Actualizado á 19:47 h.Baixiño, disléxico, deprimido e expulsado da escola de arte dramática por motivos que aínda non están claros. A súa carta de presentación non era a mellor. Pero desde que se cruzou no camiño de Guy Ritchie a mediados dos noventa, Stephen Graham (Kirkby, 1973) non parou de traballar. A súa traxectoria, esa que case abandona para incorporarse ao corpo de bombeiros, estivo cualificada durante décadas en papeis de gánster, estafador ou borracho. A súa envergadura, o seu bo facer e a súa capacidade para cambiar de acento abríronlle todas as portas posibles na ficción británica e en Hollywood sen abandonar nunca os armazóns da mafia, a violencia e todo o que se poida facer fóra da lei. Era o eterno secundario. A ese ao que se lle podía encargar calquera papel de matón e que bordaba a gentuza de baixa calaña. Agora, con 51 anos, o británico fita a cámara, quita a coraza e non para de chorar. O pai da serie Adolescencia rompe ante o espectador e Graham mostra o seu outra cara, ese perfil que tan pouco valoraran e aproveitaran en tres décadas de carreira.
Moitos lembrarán a Stephen Graham como o Tommy daquela tolemia de película chamada Snatch. Porcos e diamantes. Nunca un brik de leite tirado polo portelo dun coche dera para tanto. Relacionándose con Jason Statham, Benicio del Toro e Brad Pitt, ese británico de 1,66 metros de altura fíxose un pouquiño máis grande na industria. Empezaron a contar con el como secundario en grandes producións como a serie bélica Band of brothers, taquillazos como Piratas do Caribe e incluso tivo a oportunidade de dar vida ao asaltante de bancos Baby Face, o inimigo público número un nos Estados Unidos da década dos trinta tras a morte de John Dillinger.
Ao Capone
Se nun lugar moveuse como ninguén, ese é a mafia. Os premios máis importantes da súa carreira conseguiunos polo seu papel da o Capone na serie Boardwalk Empire. Non era a súa primeira incursión de ficción na Cousa Nostra e tampouco a última. A súa cara redondeada e os seus ollos afundidos sempre asoman neste universo. O papel na serie de HBO ademais serviulle para que Martin Scorsese, co que xa traballara en Gangs of New York, volvese fixar nel e elixíseo para dar vida a Anthony Provenzano nO irlandés. E de aí saltou aos mafiosos máis famosos de Birgminham, os Shelby. Aínda que só se lle puido ver na última tempada de Peaky Blinders, a súa presenza xa está confirmada na película que prepara Steven Knight sobre o clan familiar que dominaba todos os negocios turbios da cidade inglesa. Ademais guionista e actor volveron a xuntarse na súa nova serie, Mil golpes, unha ficción frouxa que salva a vella gloria do boxeo á que dá vida Graham.
Cando xa parecía que non había máis percorrido nin rexistros posibles, o británico recibiu no 2006 a grande oportunidade que se merecía en This is England, película na que coincidiu coa súa muller, a tamén actriz Hannah Walters. A historia dos skinheads e a súa evolución nas últimas décadas do século XX convertéronlle nunha auténtica referencia no Reino Unido. O de Edward Norton en American History X é un traballo de principiantes se o comparamos co Combo que interpreta Stephen Graham na película independente de Shane Meadows. Coa guerra das Malvinas como pano de fondo, o racismo e o ferido orgullo patrio inglés renacen nos barrios obreiros dun país que non parecía remontar o voo. Tras o éxito da cinta do 2006, boa parte do elenco involucrouse nunha serie de tres tempadas á que se incorporou como guionista Jack Thorne, o outro promotor de Adolescencia. Aí xurdiu a amizade que máis alegrías deu a Netflix nas últimas semanas. Eles crearon a idea dunha serie sobre os pais dun rapaz de 13 anos acusado de asasinato, proxecto ao que despois se sumaron como produtores a esposa de Graham e o mesmísimo Brad Pitt.
Rodar sen cortes
A nova idade de ouro de Stephen Graham como actor lla debe en gran medida a un mesmo director, Philip Barantini. Non é un director calquera, porque converteu a plano secuencia na súa arma favorita. Rodar sen cortes, coa presión de ter que repetilo todo se fallas, non está ao alcance de calquera actor. Graham está acostumado memorizar os textos polo seu dislexia, algo que lle axudou. É a súa muller a que lle le os guións e axúdalle a memorizalos. Un traballo en equipo, como presume nas entrevistas. Xa tivo que facelo en Hierve, unha película que reflicte a tensión que se vive nas cociñas dun restaurante, e repetiu en Adolescencia. De feito, esta vez foi o actor, como grande impulsor do proxecto, o que creu que o director podería achegarlle unha visión única á serie. Pero non sabía que lla ía a xogar no último momento. No culmen. O seu personaxe, o pai, derrubábase. E alí, nese armario que queda sempre detrás das cámaras, Barantini colocou fotografías reais dos fillos do actor. Era a esencia do proxecto: o que sufría a súa familia. Graham tiña que chorar coma se fose o seu propio fillo. E fíxoo. Corten. Non fan falta máis tomas.