Tito Lesende, autor do libro de música máis vendido en Nadal: «Os discos en directo son para min como a penicilina»

«É xusto do que temos fame estes días», afirma o autor de «Os 100 mellores discos de rock en directo»


De erudición musical vai sobrado. Tamén de puntería. Enfocou o visor TitoLesende  (A Coruña, 1971) e colocou leste Os 100 mellores discos de rock en directo nas librerías o primeiro venres de marzo, xusto unha semana antes de que se decretase o confinamento. Viuse obrigado a cancelar, tamén el, a súa xira de presentacións. Pero un libro de semellante calado, tecido co seu finísima pluma e nun contexto como o actual non pasa desapercibido. Así que, tamén no seu caso, chegou a segunda onda. E durante o pasado Nadal levantouse ao top 1 dos libros máis vendidos en Amazon, na categoría de música. Aduce o seu autor que «este é un libro que trata de música en directo, que é xusto do que temos tanta fame estes días». Non é razón baladí. O factor emocional puido influír, sen dúbida. Pero hai outras moitas, poderosas e apaixonadas, que xustifican que esta sexa publicación de cabeceira para calquera melómano que se prece.

O disco arrinca co In concert. Part 1 (1962), de Joan Baez, e recompila cronoloxicamente cen discos en directo ata chegar ao Live in Paris (2015), de Sleater-Kinney. A ficha de cada disco, a modo de sucinto ensaio -de entre unha e catro páxinas- sitúa, primeiro, a gravación na carreira do artista, desenvolve despois unha análise do seu contido e valora finalmente a transcendencia da obra.

—Di no prólogo que pretendeu lograr unha «panorámica heteroxénea e non excluínte”. ¿Cal foi o criterio á hora de seleccionar estes 100 discos?

—Hai unha parte, ao redor dun terzo, que eu creo que é de consenso. Todos coincidimos en que hai unha serie de discos en directo que son referentes incuestionables. O resto xurdiu dun traballo de cruzamento de datos e de opinións, intentando sacar unha listaxe que non fose subxectivo. Non son os meus 100 discos en directo favoritos senón 100 discos que poden ser representativos do gusto xeral dun afeccionado á música rock.

—¿Evitou deixarse levar polas súas paixóns?

—Neste caso si. Pero podería non facelo e poderíao ter defendido coa mesma honradez. Hai discos en directo que foron importantes na miña vida e non están no libro. E ao revés, discos que a min non me dixeron moito pero que creo que merecían ese oco porque historicamente son fundamentais.

—¿Que papel desempeñaron os discos en directo na historia do rock?

—A min parécenme unha fiestra imprescindible para os melómanos. Tamén creo que foron un servizo social. Para min son tan importantes como a penicilina. Hoxe non lle damos tanta importancia a ter acceso ao directo dun grupo ou un artista, primeiro, porque as xiras e os festivais fan máis factible que poidamos asistir aos seus concertos e, segundo, porque hoxe temos todo a golpe dun clic. Pero durante moitísimo tempo a única opción que tiñan os fans dos grupos de achegarse a como sería un dos seus concertos era a través dos seus discos en directo. En canto aos grupos, para algúns o disco en directo foi un exercicio comercial ou eventual que lles serviu para pasar dunha etapa a outra ou para espremer os seus vellos éxitos. Pero para moitos, realmente foi o baremo da súa carreira, aquilo que serve para reivindicalos e pólos no lugar que lles corresponde .

—Moitos destes 100 discos supuxeron un punto de inflexión na traxectoria destes artistas ou bandas.

—Desde logo. Na época dourada deste tipo de gravacións, a década dos 70 e a primeira metade dos 80, o disco en directo era algo ao que os grupos tiñan necesariamente que enfrontarse. Se non o tiñas é que algo ía mal.

—No libro só aparecen 12 discos do século XXI e só dous da última década.

—É que os discos en directo que se publicaron neste século son menos relevantes. Non teñen de ningunha maneira o peso histórico que no seu día tiveron para a carreira dos artistas e para os seus fans. De feito, creo que xa se lanzan asumindo a súa condición e o seu espírito de obra menor.

—O vídeo matou á estrela da radio. ¿E YouTube aos discos en directo?

—Si, pero é un homicidio que temos que asumir. A miña perspectiva non é melancólica. É moi moi ben que agora teñamos os artistas a un clic. Non me gustaría que fose doutro xeito. O que me interesaba é agradecer aos discos en directo os servizos prestados durante tanto tempo, no que foron necesarios. Non me importa que agora non o sexan.

—A maioría das gravacións de concertos colgadas en YouTube non teñen a calidade nin a produción daqueles discos en directo. E para máis inri, en moitos casos, escoitámolos desde un computador ou desde o móbil.

—Aí si que me poño melancólico. Paréceme moi triste que nos conformemos con escoitar música a través do móbil. Porque ademais iso leva a que as producións musicais saian a miúdo pensadas para formatos máis comprimidos, co empobrecemento xeral que iso supón. Nunca tivemos máis tecnoloxía que agora e curiosamente nunca escoitamos música en peores condicións.

—¿Que lle molesta nun disco en directo?

—Non creo que haxa nada me moleste. Pero o que menos me interesa é unha execución que trate de clonar a interpretación do disco en estudo sen achegar nada máis.

—¿Parécelle lícito ou ético engadir nun disco en directo pistas ou voces do artista gravadas despois nun estudo?

—O Alive de Kiss, que está entre os meus discos favoritos, é un disco en directo maxistral e está practicamente todo tocado no estudo porque consideraron que as gravacións orixinais non daban o nivel. Pero é que, curiosamente, o resultado final parécese máis a un concerto de Kiss que a gravación orixinal que eles tiñan. Entón, si, a min paréceme lícito.

—A discográfica de James Brown non quería publicar o seu disco en directo porque pensaba que podería restar afluencia aos seus concertos. O tempo demostrou que non é así senón todo o contrario.

—Por suposto. E nalgúns casos, como o de Peter Frampton, o disco en directo foi fundamental para catapultar ao artista. O caso da discográfica de James Brown visto desde hoxe, evidentemente, parece moi curto de miras, pero falamos de 1962. Non había experiencias de publicar discos en directo. De feito é o segundo que aparece no libro.

—Hai moitísimos discos cuxo título empeza por «Live in…» ¿O sitio importa?

—Humm... Non sei que dicir… Home, hai recintos moi míticos como o Apollo, o Filmore East ou o Fimore West, en Estados Unidos; o Budokan, en Xapón... Lugares nos que se gravaron discos en directo que son lenda na música. Se cadra o citalos dálles como un plus de categoría. Pero na maioría dos casos non creo que o sitio teña demasiada relevancia.

—Entre os 100 discos só hai oito asinados por mulleres.

—Si, na introdución xa fago unha alusión a esa escasa presenza feminina. Vivimos en sociedades moito máis machistas que a que agora coñecemos. Imaxínache cal era o papel da muller nos 60. E amais nun xénero tan macho como é o rock. Pero bo, a presenza da muller nos discos en directo non é moi distinta á presenza da muller en calquera outro ámbito cultural.

—Non incluíu no libro ningún disco en directo en español. ¿Haberá seica un segundo volume?

—Pois si. No proceso de selección atopeime que había discos tan importantes gravados en directo en España e Latinoamérica que, unha de dúas, ou nos lanzabamos a un volume de 500 páxinas ou tiñamos que dividilo. Así que decidimos reservalo para un volume á parte.

—¿Tes previsión de cando sairá?

—Non, non. Tal como están as cousas…

—¿Cal é o disco en directo que máis lle marcou?

—O Made in Japan de Deep Purple. Eu tería 11 anos cando o descubrín. Estabamos en casa dunha amiga da miña nai e esculcando por alí vin un tocadiscos no que estaba posto o Made in Japan. Pregunteille se o podía acender. E cando o puxen pareceume algo tan denso e tan cheo de información que aínda me segue achegando nutrientes a día de hoxe.

Coñece toda a nosa oferta de newsletters

Creamos para ti unha selección de contidos para que os recibas comodamente no teu correo electrónico. Descobre o noso novo servizo.

Votación
3 votos
Comentarios

Tito Lesende, autor do libro de música máis vendido en Nadal: «Os discos en directo son para min como a penicilina»