Tras conquistarnos como Sherlock na serie da BBC, Benedict Cumberbatch mete o seu nariz noutra clase de vida. O mozo Melrose é fatal. Esta ficción, droga dura
19 oct 2018 . Actualizado ás 05:00 h.Narcisista, alcohólico e suicida, fatalmente marcado e capaz de xogarse a vida por un xute, así é Benedict Cumberbatch, o Benedict Cumberbatch que nos conquistou en pantalla co charme de Sherlock, pero sen escrúpulos nin altas capacidades dedutivas para saír do inferno no que vive esta vez. Patrick Melrose, a miniserie baseada nas novelas homónimas e biográficas de Edward St. Aubyn que chegou a Sky en setembro, é a estrela (ou o buraco negro) da tempada. A que máis brilla en streaming encerra unha escuridade devoradora.
A morte do pai
Vostedes dirán se teñen estómago, se aceptan o reto de coñecer ao gran neno ferido que é Patrick Melrose, herdeiro dun patrimonio notable e os demos dunha infancia penosa que se presenta no primeiro episodio -son cinco- como un adulto que non se sostén en pé nin dous minutos. Patrick é unha fuxida, só ten saídas de urxencia, está enganchado a todo para soportarse a si mesmo, ao refugallo en que o converteron. O pobre home rico que interpreta Cumberbatch, co porte e os traxes máis exclusivos, con pasta para aloxarse na suite do mellor hotel de Nova York, pode arrastrarse por un pico, ou un pouco de calor humana, no peor dos barrios, e pode cunha das series máis soadas do momento, Maniac. Esta viaxe delirante e abstraído sen garantía de volta, tamén para o espectador, empeza cando Patrick recibe unha chamada que lle anuncia a morte do seu pai. Déixanos de pedra non a noticia, senón a inesperada forma en que a encaixa o herdeiro. Desculpen spoilers, é só o principio dun pesadelo de longo percorrido e amargas sorpresas. Sarna con gusto non pica, din. É bo saber ao que un se enfronta.
Jennifer Jason Leigh (xenial no seu papel de nai manipulada, roma, alcohólica e neglixente), Hugo Weaving (o axente Smith de Matrix convértese no pai máis atroz, o seu xesto, a voz atronadora) Blythe Danner, Allison Williams, Pip Torrens, Anna Madeley e o neno Sebastian Maltz (brutal) son algunhas das caras que sosteñen esta ficción realista, dura. En Patrick Melrose, como en Feridas abertas, o horror reside nun escenario de luxo, bucólico e confortable, no que calquera se ve pasando unhas longas vacacións. O inferno pode ser unha mansión da Provenza con piscina e higuera, coa frivolidade interiorizada como única forma posible de vida.
A emisión comezou en setembro baixo demanda, a razón dun episodio por semana. E é bo controlar as doses. A duración (unha hora cada capítulo), o guion e o humor de corte inglés valen o recreo en cada episodio coma se fose unha película, que o é. O maratón desta ficción con faragulla, non apta para todos os públicos, deixaríanos k.ou. A dor de verdade sempre se fai moi pesado, por máis que leve entre copas e disfrácese de mentira.
A pesar de que o Emmy voou, Patrick Melrose confirma a madeira de Cumberbatch, que volve demostrar por que é un dos grandes. Esa forma de estar, unha economía incrible de xestos. El non actúa en balde. A través de varias décadas lévanos na pel de Patrick, e a viaxe vai cambiando de ritmo, perdendo velocidade para gañar perspectiva, madurez, verdade, factura. Así rompe unha vida de raíz desde o principio. E o clixé da alta sociedade británica, o espello que devolve o seu reflexo máis elegante.
Unha vez máis a familia. O fráxiles que somos, o desarmados que estamos ante os nosos. A necesidade de protección, de fogar. Benvidos ao corazón da dependencia afectiva.
Prepárense para a cea, para ver a unha princesa Margarita insufrible (Harriet Walker faille unha chiscadela ao seu historial Austen). E lembren: «Isto é unha festa, NON hai que pasalo ben».
O meu corazón este outubro é de Patrick Melrose, o inglés que non se quita o abrigo.
Unha lección de estilo.